審美的基本原理---以攝影構(gòu)圖為例

審美 | 形式美的基本原理（上）

我們要講的形式美的基本原理，并不是高深的內(nèi)容，因?yàn)檫@些原理，都是從最最日常、最最普通的生活中提煉出來(lái)的。假如下面所說(shuō)的原理都是正確的，那么推及到音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、舞蹈甚至體育方面，有什么啟發(fā)意義嗎？

先來(lái)看重復(fù)與變異。

重復(fù)，顧名思義，就是相同的物體多次、反復(fù)出現(xiàn)。它表現(xiàn)的是一種有秩序、連續(xù)的美。

我們剛剛講的線(xiàn)條的重復(fù)就是其中一種，再來(lái)看這張：

2016年IPPA Food組獲獎(jiǎng)作品（拍攝者Daniel Kafalas）

這個(gè)藍(lán)莓盒子的基本形在照片中不停地出現(xiàn)，形象的重復(fù)起到了一種視覺(jué)上的強(qiáng)化作用。你不會(huì)割裂地去看單個(gè)的藍(lán)莓的盒子，而是感受到一種整體的秩序感。

這張照片也是一樣的道理：

這是我在家附近碼頭拍的，這些集裝箱排列得非常整齊，顏色和質(zhì)感都比較一致，給人一種舒服的感覺(jué)。

IPPA 獲獎(jiǎng)作品 （拍攝者Billy-Kwan）

上面這張是一個(gè)藝術(shù)展覽中的裝置，展品的作者有意識(shí)地運(yùn)用了重復(fù)的美學(xué)規(guī)律，一朵朵的白色小花，在黑暗中，形成了一片無(wú)聲的美。

其實(shí)我們平時(shí)生活中都有很多重復(fù)的美，只不過(guò)我以前不知道叫重復(fù)。當(dāng)你知道了重復(fù)這個(gè)抽象的概念之后，你就更能挖掘出我們身邊的重復(fù)之美。

最后，再來(lái)看這張作品：

事實(shí)上，這張照片的作者，著名的德國(guó)攝影師邁克爾·沃爾夫（Michael Wolf）就是專(zhuān)門(mén)拍攝香港密集的高樓的。

他的照片就是運(yùn)用重復(fù)這一美學(xué)規(guī)律來(lái)表現(xiàn)香港城中人們蝸居、狹窄的生活狀態(tài)，所以才會(huì)這么拍。

沃爾夫的作品也提醒著我們，一切的美學(xué)規(guī)律也是為了強(qiáng)調(diào)照片的主題。他并不想單純地表現(xiàn)建筑之美，而加入了自己的思考和主題，所以產(chǎn)生了這一系列高樓照片。

在這些照片背后，我們看到的，是一個(gè)攝影師的溫柔和人文情懷，思想和形式的美在他的作品里得到了雙重的統(tǒng)一。

好了，說(shuō)完重復(fù)，再來(lái)說(shuō)說(shuō)【變異】。

如果說(shuō)重復(fù)是一種有秩序的美，那么變異就是一種突破舊秩序的美?！叭f(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”“鶴立雞群”都是如此。

2016年IPPA 獲獎(jiǎng)作品（拍攝者Guofeng Liu）

在這片重復(fù)的陶罐中，你最先注意到的不是陶罐，而是這位彎腰勞作的老婦人。由于這個(gè)人物打破了原來(lái)的秩序，你的視覺(jué)中心自然地轉(zhuǎn)移到了她的身上。

重復(fù)中的變異，能讓畫(huà)面變得活躍、豐富。

2017年IPPA 獲獎(jiǎng)作品（拍攝者Andres-Yepez）

畫(huà)面中如果沒(méi)有左上角的人物，光是重復(fù)的圓形的話(huà)也不錯(cuò)，但是因?yàn)檫@個(gè)背影的加入，讓照片有了人氣兒。究其根源就是變異讓畫(huà)面變得活潑，有了主題。

這張照片簡(jiǎn)直可愛(ài)滿(mǎn)分，坐在西瓜上的男人，手里舉著切開(kāi)了的西瓜，清爽又不失生活氣息。

來(lái)看下面的照片，也是同樣的道理：

一大堆原木前的背影，在劇院一排排椅子前的背影，都突破了畫(huà)面原來(lái)的單調(diào)格局，形成了視覺(jué)焦點(diǎn)。

而且兩張照片的元素都非常少，除了人，就是統(tǒng)一的木頭或座椅，畫(huà)面簡(jiǎn)潔干凈，觀眾絕對(duì)不會(huì)有不知所云的感受。

小提醒

重復(fù)中變異形象的面積不宜太大，否則容易失去變異的美感。除此之外，變異原理還很適合運(yùn)用在拍建筑和人上面。

2017年IPPA 獲獎(jiǎng)作品（拍攝者Chaotong-Den）

2017年IPPA 獲獎(jiǎng)作品（拍攝者Xiaoyang-Wang）

建筑本身的樣式有重復(fù)，再加上一個(gè)小人，就跳脫了出來(lái)，形成了一種新的、活躍的美感。這就是重復(fù)和變異原理了。

我們要講的形式美的基本原理的另一個(gè)重要內(nèi)容——對(duì)比與調(diào)和。

對(duì)比也是一種形式美的基本原理。將兩種具有不同性質(zhì)的東西放在一起時(shí)，各自的特性會(huì)比它們單獨(dú)存在時(shí)更加突出。

來(lái)看這個(gè)圖：

一般而言，紅、黃、橙色屬于暖色調(diào)，綠、籃、紫色屬于冷色調(diào)。暖色調(diào)和冷色調(diào)就形成了一種冷暖對(duì)比關(guān)系。

比如，紅和綠，黃和紫，還有橙和藍(lán)就是對(duì)比色。但這不是絕對(duì)的，紅（暖色調(diào)）和藍(lán)（冷色調(diào)）也可以形成對(duì)比關(guān)系。

這就是藍(lán)色和黃色的冷暖對(duì)比。在陽(yáng)光下，畫(huà)面給人一種明麗的、活潑的感覺(jué)。

這張照片里，由于對(duì)比的原因，這把小紅傘一下就跳出來(lái)了，觀眾的視線(xiàn)也都被引向了小紅傘，好奇著傘下的人正在干什么。

再來(lái)看這張：

整個(gè)畫(huà)面基本都是暖調(diào)的橙色，只有右邊的三扇藍(lán)色窗戶(hù)是冷調(diào)的，也是一種對(duì)比。

現(xiàn)在，大家已經(jīng)比較熟悉對(duì)比了，那么調(diào)和是什么呢？

【調(diào)和】強(qiáng)調(diào)的是——顏色的和諧、安定與相似性。在上面的第一張圖片里，整個(gè)畫(huà)面顏色是相近的，基本都是白、淺灰、深灰，是非常統(tǒng)一的，這就是色彩的調(diào)和。

注意標(biāo)出來(lái)的幾個(gè)色卡，它們接近而且協(xié)調(diào)，畫(huà)面的主色調(diào)一致。我們?cè)谏钪?，也可以多去尋找這樣色彩調(diào)和的場(chǎng)景，或者通過(guò)后期去做調(diào)整。

再多欣賞兩張，感受色彩調(diào)和的賞心悅目。

再看這張拍攝于京都的照片：

照片中既有調(diào)和，又有對(duì)比。對(duì)比是大家一眼就能看到的，夜幕降臨，華燈還未完全初上之時(shí)，紅色的鐵塔在都市中顯得特別亮眼。

而背景的天空和地面的城市又形成了色彩的調(diào)和，看起來(lái)十分地舒服、統(tǒng)一。

其實(shí)，很多出色的電影，也常常用到對(duì)比與調(diào)和的美學(xué)原理。不知道大家有沒(méi)有看過(guò)《布達(dá)佩斯大飯店》，這里我截取了一些電影畫(huà)面，讓大家感受其中的色彩的調(diào)和與對(duì)比之美。

你看電影的每一幀，色彩都很有講究。上面最大的這張，帶有復(fù)古色調(diào)的粉紅、粉白、粉藍(lán)，猶如奇異斑斕的萬(wàn)花筒一般，向我們展示著時(shí)代的華美。

再看左列中間那張，是運(yùn)用了對(duì)比，藍(lán)色衣服的人一下就從畫(huà)面里跳出來(lái)了，而且好多張都是對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖。

由此，這個(gè)導(dǎo)演還被人稱(chēng)為“對(duì)稱(chēng)狂魔”呢，我還是很推薦大家去看一看這部電影的。除了情節(jié)本身，同學(xué)們可以多去欣賞和思考這些電影畫(huà)面中的色彩之美。

再來(lái)看看斬獲了奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的《銀翼殺手2049》，這部電影的光影效果驚人，屬于“每幀都可以作為壁紙”的類(lèi)型。

來(lái)看上面最大的一張，畫(huà)面是比較調(diào)和的，主人公落寞地行走在廢墟式的大地上，荒涼孤獨(dú)。因?yàn)殡娪袄锼v述的故事發(fā)生在一個(gè)沒(méi)有了植物，到處都是塵沙、廢墟式的未來(lái)，整個(gè)環(huán)境都沉重不已、缺乏生機(jī)。

同時(shí)，這個(gè)電影的主題還是比較灰暗、冷峻的，有一種模模糊糊，很不清爽的感覺(jué)。再?gòu)臉?gòu)圖上去看電影，也是出現(xiàn)了很多對(duì)稱(chēng)的，三分法這樣的經(jīng)典構(gòu)圖。

除了這部，再推薦王家衛(wèi)的《一代宗師》，也是學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的好電影。

其實(shí)，對(duì)比與調(diào)和不止運(yùn)用在色彩中，但礙于篇幅所限，我們就只講色彩這方面的了。

總結(jié)一下剛剛學(xué)的：

審美 | 形式美的基本原理（下）

講了重復(fù)與變異、對(duì)比與調(diào)和，現(xiàn)在來(lái)看看平衡與對(duì)稱(chēng)，和節(jié)奏韻律。

如果一張照片是平衡的，我們會(huì)覺(jué)得舒服、穩(wěn)定，而不會(huì)覺(jué)得畫(huà)面哪邊更重或更輕。平衡是一種力的均衡。

【對(duì)稱(chēng)】就屬于平衡中的一類(lèi)。

我們?cè)诘谝惶斓娜【爸芯蛯W(xué)過(guò)對(duì)稱(chēng)式的取景法：

對(duì)稱(chēng)式的照片給人一種舒服的穩(wěn)定感，表現(xiàn)著力的均衡。所以說(shuō)對(duì)稱(chēng)是平衡中的一種完美形態(tài)。

但是平衡并不只有對(duì)稱(chēng)，還有打破對(duì)稱(chēng)的平衡。

什么意思呢？來(lái)看這張照片，大家可以談?wù)勛约旱目捶ǎ?/p>

這張照片顏色挺美，但是畫(huà)面好像有點(diǎn)不穩(wěn)，感覺(jué)都歪了，重心似乎都放在了左邊。它就是典型的不平衡的。

好，那么再看下一張：

2017 年IPPA People組獲獎(jiǎng)作品（拍攝者M(jìn)arina Spironetti）

這張照片中由于加入了右上角的一位女士，畫(huà)面變得平衡。雖然不是對(duì)稱(chēng)的，但也不會(huì)有失衡之感。

現(xiàn)在，我們把平衡比作一個(gè)天平跟兩邊放的物體的關(guān)系。

看對(duì)稱(chēng)的那個(gè)天平，兩邊放的物體重量一致，離中心點(diǎn)的位置也一致，所以力是完全均衡的。

再看平衡1的那個(gè)天平，右邊更重的物體因?yàn)樘拷行狞c(diǎn)，所以左邊輕的物體就要遠(yuǎn)離中心點(diǎn)多一些。

中心點(diǎn)在攝影中指的是鏡頭的位置。平衡1就是下面這張照片的情況：

講解

你可以發(fā)現(xiàn)這位戴帽子的人物體積是很大的，同時(shí)呢又離鏡頭很近，那么這個(gè)時(shí)候，右上角的女士雖然體積小，但離鏡頭也很遠(yuǎn)，就達(dá)到了一種平衡。

再來(lái)看這張照片：

畫(huà)面左邊的滑板少年體積大，離鏡頭也比較近，而右邊的小人兒體積小，但因?yàn)殡x鏡頭遠(yuǎn)，拉開(kāi)了距離，所以整張照片有平衡之美。如果我們把畫(huà)面右邊的小人兒拿掉，整個(gè)畫(huà)面的重心就會(huì)非常偏左，視覺(jué)上不太舒服。

這種打破統(tǒng)一構(gòu)造的平衡相較于對(duì)稱(chēng)，有時(shí)會(huì)多一分活潑。

這三個(gè)少年也形成了一種平衡。你看近處的背對(duì)著我們的少年體積在畫(huà)面中的分量很大，離鏡頭也比較近，所以稍遠(yuǎn)位置的稍小體積的兩位少年要一起，才能讓畫(huà)面均衡。

如果我們用手隨便遮掉一個(gè)少年，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面不穩(wěn)定了。另外，這三個(gè)人也形成了一個(gè)三角形，結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定。這張照片對(duì)應(yīng)的是下圖中的平衡2：

這張也是：

你看右邊的側(cè)臉的男孩離鏡頭最近，分量最大，所以需要稍遠(yuǎn)處和更遠(yuǎn)處的兩個(gè)人來(lái)平衡，而且這三個(gè)點(diǎn)，剛好連成了一個(gè)穩(wěn)定的三角形。

所以我們?cè)谂恼盏臅r(shí)候，也可以多嘗試構(gòu)造這種平衡關(guān)系。最后一個(gè)基本原理是節(jié)奏韻律。

節(jié)奏韻律也是形式美的重要元素。當(dāng)我們提起節(jié)奏的時(shí)候會(huì)很自然聯(lián)想到音樂(lè)節(jié)拍的快慢、強(qiáng)弱、起伏，正是因?yàn)橛辛斯?jié)奏，旋律才會(huì)優(yōu)美動(dòng)人。

那么攝影中同樣存在節(jié)奏，節(jié)奏產(chǎn)生的美感就叫韻律。

來(lái)看這張照片：

畫(huà)面中的柱子是相同的，但柱子離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，就有了一種縱深關(guān)系，產(chǎn)生了近大遠(yuǎn)小的透視感，這就是一種逐漸減弱的節(jié)奏了。

所以節(jié)奏是同一要素按照一定規(guī)律變化的過(guò)程。比如上面那張圖，相同的柱子屬于“同一要素”，縱深變化就是“按一定規(guī)律變化”。

畫(huà)面顏色也很調(diào)和。這里面既有規(guī)律和秩序，同時(shí)又有獨(dú)特的個(gè)性，所以就產(chǎn)生了節(jié)奏。

三張椅子有秩序地、呈線(xiàn)性地排列，然后來(lái)到中間椅子的時(shí)候，突然有了一些變化，雖然拍的是物體，卻給觀賞者一種無(wú)聲的韻律。

接下來(lái)看看這張：

2017年IPPA 獲獎(jiǎng)作品（拍攝者Chaoyue-Pan）

這張?jiān)跍\灰的雪景中，出現(xiàn)了一排穿著鮮艷的婦女，她們一個(gè)跟著一個(gè)，有秩序，但是她們每個(gè)人的服裝、道具和動(dòng)作又有細(xì)微的差別，形成了一種韻律之美。

好，首先墻壁上從左到右掛著的畫(huà)兒有一種節(jié)奏感，然后椅子和椅子上的人又形成了一種節(jié)奏，兩兩呼應(yīng)的感覺(jué)。

好啦，節(jié)奏韻律就講到這里。來(lái)總結(jié)一下：

現(xiàn)在，你已經(jīng)掌握了形式美的一些基本原理和規(guī)律，之后，你看待世界的眼光就會(huì)變得不一樣，因?yàn)槟憧词挛锏囊暯怯肿兓恕е@些規(guī)律欣賞世界、發(fā)現(xiàn)世界，是老師對(duì)同學(xué)們的期望。